结尾的“别回头，向前走，出口有光，有人间烟火，有国泰民安”，也让我们感慨有幸生在华夏。

　　导演也做了不少努力，比如《731》里的日本人，坚持用日本演员，因为他不愿让中国人扮演日本人。

　　他演过很多抗日题材的作品，被本国人排斥，他却坦言，自己是在做正确的事，历史不能忘，希望大家能够正视历史。

　　有关他顶着“叛徒”的骂名，来中国演“鬼子”的初心，在中文互联网上流传着诸多版本，其中“为父赎罪”流传甚广。

　　父亲当年在中国杀害过无辜百姓，回来后每晚做噩梦，直到去世都没敢跟他提及这段往事。

　　回国后，父亲不敢跟家人提及这段经历，而小平田是在偷看了父亲的日记后，才决定“为父赎罪”。

　　然而，这些故事都缺乏直接的证据，其本人很少接受采访（或许有，但在互联网上缺乏一手资料）。

　　平田康之的演艺生涯起步于1987年，他为押井守导演的动画《曙光Q》配音。

　　其中比较有代表性的作品有《银河英雄传说》《机动警察》《姆明一族》《鲁邦三世》。

　　从资料上看他的演员之路颇为坎坷，直到1998年40岁时才获得了在晨间连续剧《天晴》中演出的机会。

　　在2000年播出的大河剧《葵德川三代》中，他饰演赤川真，是个戏份吃重的配角。

　　2003年的《走向共和》，平田康之在剧中饰演了日本明治时期的重要政治人物伊藤博文。

　　他是明治维新的核心推动者之一，曾四次出任日本内阁总理大臣，被誉为“明治宪法之父”。

　　剧集里他作为日本首相，在谈判中用强硬且狡猾的外交手段逼迫李鸿章签订《马关条约》。

　　而是通过细节刻画其作为日本近代化推动者的精明、冷静与战略野心，展现出政治家的沉稳与老练。

　　2014年的《四十九日·祭》中饰演田中秀树，以南京大屠杀主犯谷寿夫为原型的日军第六师团指挥官，纵容部队实施暴行。

　　剧集通过这个角色展现了南京大屠杀的残酷历史，描绘了其作为事件关键参与者的暴行。

　　该角色也与张嘉益饰演的法比、宋佳饰演的玉墨等人物形成尖锐对立，推动了剧情发展。

　　平田康之在塑造这个角色时，他没有刻意夸张地表现“凶残”，而是通过克制甚至冷漠的表演手法。

　　他成功地刻画出一个在体制和战争机器下变得麻木不仁、视人命如草芥的军官形象。

　　通过他严肃的表演，既保持了必要的历史批判力度，又赋予了角色复杂性，引发观众对战争罪责的更深层次讨论。

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　　他是推动剧情发展的关键反派之一，老谋深算、狡猾多疑，始终对明楼的身份心存疑虑，并不断设计圈套进行试探。

　　很多观众对这个角色印象深刻，甚至因其“可恨”而迁怒于演员本人，这从侧面证明了其表演的成功。

　　2016年的《彭德怀元帅》中饰演冈村宁次，日本陆军大将，侵华日军主要指挥官之一。

　　剧集聚焦于他作为日军华北方面军司令官，如何企图摧毁八路军指挥中枢，特别是针对彭老总的指挥部。

　　剧中呈现了他狡猾的军事策略，例如在1942年的作战中，他并未直接追击溃败的八路军部队。

　　而是派遣特种部队伪装成八路军潜入根据地，通过侦察电台信号等方式搜寻彭德怀指挥部的位置，企图实施“斩首行动”。

　　平田康之在塑造冈村宁次时，着重表现其作为高级军事将领的沉稳、谋略和冷酷。

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　　而是通过运筹帷幄、精于计算的姿态，刻画了一个深谙兵法、难以对付的日军统帅形象。

　　俗话说论迹不论心，无论平田康之来中国的初心是什么，他都是一个合格、优秀的好演员。

　　纵观他在中国演出这些年的作品，整体上都是些严肃的作品，鲜少出演“手撕鬼子”这类神剧。