画面语言是构成影视画面的一种综合创作技法，可以通过视觉形象传达影视创作者的思想和情感，由构图、

　　声音语言主要是指画面中一切能用声音表达的语言形态，包括人声、音乐和音响。

　　剪辑是影视制作中不可或缺的一种创作手段，剪切与编辑相辅相成、不可分割。剪辑语言包括画面剪辑

　　和声音剪辑。画面剪辑用于处理画面与画面之间的组织关系，声音剪辑用于处理声音与声音、画面与声音

　　例如，电影《寂静之地》中有这样一个情节：怪物来袭，小姑娘Regan(听力障碍者)的助听器突然被关

　　综上所述，影视作品中的视听语言是由场面调度(演员及镜头)、光线、色彩色调、

　　声音、剪辑等元素构成的一套表意系统，主要从视觉和听觉两方面向观众传递信息。

　　一般情况下，文字语言的时间呈现方式是线性的。视听语言在表意方式上打破了文字语言的线性表意，具

　　有多元的时间顺序和空间顺序。在客观世界的呈现方面，这种非线性表达方式不仅可以形象、直观地表达具

　　象层面，还能够通过镜头运用、音乐、灯光、色彩等，给观众以抽象的心理暗示，或增强观众的心理感受。

　　影视作品中的视听语言表达的往往是一个独特的空间连贯体，既能反映现实世界，又能超越空间局限，还

　　《红楼梦》第七十六回中，贾母中秋赏月，却②冒烟的翡翠香炉(镜头拉近，特写);③

　　人员不齐：宝钗一家圆月去了，王熙凤病了，贾赦晶莹剔透的红石榴(镜头拉远，特写);④略有

　　的脚被石头绊了，热闹不比往常。众人赏月期间，所思的王夫人(镜头拉近，特写);⑤黛玉和探

　　只听桂花阴里，呜呜咽咽，袅袅悠悠，又发出特写);⑦探春缓缓地坐下(固定镜头，全景);

　　一缕笛音来，果然比先越发凄凉，大家都寂然而坐。⑧贾母抹泪(固定镜头，特写)。

　　声音，不免有触于心，禁不住堕下泪来。众人彼此通过对声音、画面、色彩等视听元素的合理运

　　都不禁凄凉寂寞之意，半日，方知贾母伤感，才忙用和整合，不仅可以使文字中被压抑、简化的内容

　　转身陪笑，发语解释。又命暖酒，且住了笛。在有声画面中得到更具体、更细致、更直观的呈现

　　声音：幽怨婉转的笛声。画面：①贾母将端画面和人物的情绪融为一体，在增强观众心理感受

　　起酒杯的手停在了半空中，表情凝重(镜头拉近，的同时，暗示情节。这就是视听语言的魅力。

　　电影的发展史也是视听语言规律的探索与发展史。电影的发展主要分为萌芽时期、默片时期、彩色电影时

　　在总结前人的理论知识和个人体会的基础上，卢米埃尔兄弟(法)于1894年8月拍摄了电影《工厂的大

　　门》。该影片是用纪实手法拍摄的第一部广告宣传片，主要记录了下班工人走出工厂大门的自然景象——有

　　由于技术方面的困难，20世纪20年代中期以前的大部分电影都是默片，即只有画面，有时也有背景音乐，

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　　但音乐与画面是脱节的。默片非常依赖剧中人物的动作和神情，观众也是以此来理解影片的内容和思想的。

　　有声电影指既能在银幕上看到画面，又能听到影片中人物的对白、旁白及音乐的一种影片。这一放映模式

　　1927年10月，世界电影史上第一部有声故事片《爵士歌王》发行(见下图),片长88分钟，讲述的是主人

　　公—心想成为百老汇明星，却遭到了家庭的强烈反对。多年后，他历经波折终于登上了舞台，实现了自己的

　　理想，成了一名爵士歌手的故事。该影片是第一部歌舞片，同时也是电影走向成熟的标志。

　　1935年，美国拍摄出彩色电影《浮华世界》(见下图),标志着世界上第一部彩色电影的出现，从而使

　　色彩既是再现现实世界的一种技术手段，又是表现人物和抒发情感的一种艺术手法。色彩的应用不仅丰富

　　20世纪70年代，数字化技术出现并形成了一系列技术手法，被使用在影视画面和声音上。如图所示。

　　画框如戏剧表演的舞台，舞台中各表演元素的安排与演练如画框中需要强调的人和物。此外，为遵循人

　　眼的视觉习惯，通常将天空设置在画框的上部，将大地设置在画框的下部，如此一来，画框的底部就产生

　　被摄对象出画或者入画，都可以使观众产生对画外空间的想象。如图所示，人物出画后，观众的注意

　　被摄对象没有出画，但与画框外的某个人或物有语言或视线上的交流，这也会使观众产生联想。在电影

　　《小孩与鹰》中，小男孩望着天空，虽然翱翔的雄鹰并未入画，但小男孩的神情却让观众对雄鹰回归的英姿

　　人物没有在画框内出现，画框内却出现了人物的影子。此时，观众所积聚的猜想也是最多的。这种情形多

　　出现在具有恐怖或悬念性质的影视桥段中。此外，利用画框内具有反射功能的物体(如镜子)对画框外的人

　　当画框外的人或物的局部出现在画框内时，画框内与画框外的联系就会呈现出来。出于心理本能，观众

　　影视构图是影视创作的重要组成部分，是影视创作者表达艺术情感的重要方式。因为影视画面是运动的，

　　所以在拍摄前，影视创作者会对画面的各部分仔细斟酌，将它们有计划、有目的地按照时间顺序和空间位置

　　·标准镜头。这类镜头的画面拍摄效果看起来比较真实，可以很好地表现主体的质感，如图所示。

　　·广角镜头。这类镜头具有透视变形的视觉效果。在拍摄中，导演有时会根据主观需求让画面夸张变

　　·形状对比。通过使主体与其他物体形成强烈的形状反差，让主体在画面中脱颖而出，如图所示。

　　·标准镜头。色彩对比。使主体与环境形成色彩差异，从而突出主体，如图所示。

　　·动静对比。利用静止的背景衬托动态的主体，或以动态的背景衬托静止的主体，从而使主体获得

　　指在画面中将陪体与主体进行对比，陪体的画面比重不逾越主体，并且两者有明显的主次之分，然后以虚

　　实相交的方式将两者进行合理的安排。从画幅、位置、完整性、色彩方面来说，在采用直接处理方式形成的

　　这种处理方式比较含蓄，它是指在画面之外处理陪体，即通过某种引导促使观众进行发散性思维，从而

　　画面中的环境是围绕着主体与陪体出现的，它分为前景与后景两部分。其中，前景是指位于主体前或

　　靠近摄像机的景物或人物，与主体形成空间关系，如图所示。前景常出现在景物层次较为丰富的画面中，

　　起到增强画面纵深感和表现力的作用。需要注意的是，前景在画面中不能喧宾夺主，破坏画面的整体

　　后景作为置于主体之后的有机组成部分，它能使画面呈现出多层次的立体空间效果，具有突出主体、交

　　绘画和摄影往往只用一幅画面就可以表现内容与主题，而影视作品则需要用一系列镜头来表

　　达。构图时，不仅要考虑单个镜头的构图安排，还要考虑镜头间的语言关系和衔接效果，在保证单个镜头

　　影视镜头一般都有特定的时长，因此，构图时需要考虑画面所承载的信息量和观众接受度之间的平衡，

　　影视作品中的视点是指用谁的视角来叙事。同一个视点有多个拍摄角度。影视构图时，需要根据情节变

　　化、需要表达的主题、场景气氛，以及被摄主体的情绪、动作等来确定摄像机的方位。

　　影视构图首先要能够表现主题，在此基础上考虑如果把分散的事物组成一个新的体态，并且使这个体态

　　能够传递主题思想，最后还要考虑怎样通过构图来表现美。一幅构图好的画面，不但能准确明快地传

　　水平线构图的特点在于，将水平线安排在画面的不同位置，可以营造出不同的视觉感受，给人安静、

　　自然、舒适、稳定之感，常用于大场景的拍摄，如图(a)和(b)所示。但水平线很少出现在画面的中间位置。

　　如果水平线的放置恰好将画面一分为二，会让人感觉生硬。通常来说，水平线放在画面上、下三分之一线处为

　　垂直线构图，顾名思义，就是以垂直线的方式进行构图，主要用来表现画面景物的宏伟与深度，如图

　　所示。线条的垂直感象征着力量、坚固和支撑力，能给人带来稳定、安静、永恒的情绪。

　　斜线构图常用来表现活跃、倾斜、动荡和失衡的场景，如图(a)和(b)所示。斜线构图中的斜线具有视

　　S线构图也称“之”字构图，它采用从前景向后景延伸的S形构图样式，来表现含有曲面结构的被摄对象，从

　　而营造出画面的景深感和空间感的构图方式。S形构图具有增强画面耐看性的特点，,如图(a)和(b)所示。

　　也用于表现人体的动态感，丰富人物的造型，避免画面平淡、乏味，如图(c)所示。

　　用两条垂直线和两条水平线将画面分别沿横向与纵向进行分割，形成大小相等的九宫格，交错的分割线形成

　　了四个交点，这种构图方式就是井字构图，如图所示。井字构图是一种较为简单、安全、方便的构图方法，因

　　圆形构图利用了圆形富有张力的视觉特征，可以产生旋转、运动、饱和的视觉效果。这种构图易形成严密的

　　对角线构图按照“×”形状安排画面的线条与影调，如图所示。对角线构图既塑造了形式感，又能突出主体，

　　三角形构图就是在画面中找出一个三角形参考线，并强调这个三角形的构图方式。正三角形构图给人带来稳

　　定、均衡之感，倒三角形构图与之相反[如图(a)],斜三角形构图带给人的感觉处于二者之间，使用较为

　　放射式构图是一种由某个中心点向四周画面进行内容延伸的构图方式。所形成的画面有一定的张力和冲击力，

　　多用于表现云、光、雾等具有放射性效果的自然景物[如图(a)],也常用于表现在复杂景象中需要突出主

　　中央构图是指将主体置于画面中央，让背景与主体迅速分离，使观众的目光快速集中到主体上的构图方式

　　(如图所示),应用较为广泛。中央构图不管是用于描写远景人像还是特写人像，都具有强烈的视觉冲击感。

　　对称构图多用于表现宏观场景中对称的建筑、风景及特殊风格的物体。这种构图设计完整而又巧妙，具有平

　　衡、稳定的特性，能给人带来一种祥和而又完美无缺的感觉，比其他具有视觉冲突感的不规则构图更耐看，如

　　画面中也常将主体置于中景，并利用后景来加深画面的纵深感，从而交代故事发生的环境，加强画面场

　　影片中也会用水平线构图来展现宁静、大气、平和、开阔的视觉效果。如图所示的构图和色彩搭配，将

　　对角线构图可为画面带来活力。如图所示，山楂树位于画面对角线的位置，学生和村主任的画面则安排

　　在山楂树的对面，以展现山楂树的生长环境(层层叠叠的山峦),使画面达到视觉力量上的均衡。

　　影片中也常用S形构图将画面前景中的物体一直延伸至空间深处，从而形成易引人注意的线条，进而将

　　如图所示，由于长焦镜头中的前后景被压缩，柱子之间显得略微拥挤、局促，这样的垂直线构图可使画

　　拍摄镜头离被摄对象的距离(物距)会直接影响电影画面的空间感。景别是指由于物距不同，而使被摄主

　　体在银幕上所表现出的范围与比例大小的变化。景别的形成与物距的关系遵守“近大远小”规则。物距短，

　　一般来说，若想得到同一个景别的画面，除了要控制物距外，还需要注意对镜头焦距的控制。镜头焦距

　　的长短，决定着成像的大小、视场角的大小、景深的大小及画面的透视强弱。焦距镜头有短焦镜头、

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