2.不论是短镜头的镜头间的蒙太奇，还是长镜头的镜头内部的蒙太奇，都是（）的叙事和表现方式。()

　　3.在《论电影基础》中写道:“在电影中,可见的世界并非如实地再现,而是具有语义的相关性”的是()

　　7.情绪欢快的人一般容易对（）起反应，而心情抑郁的人则容易对形状起反应。()

　　9.1906年（）制作了世界上的第一部动画片《滑稽脸的幽默相》()A.爱迪生

　　11.对象调度指导演对角色的（）、（）以及角色之间发生交流的动态与静态变化的调度，这种调度可以影响画面的造型、景别和人物关系及情绪的变化。()

　　18.（）是构成视听语言的基本单位，作为电影创作的实践术语，一个镜头是指摄影机连续不断的一次拍摄。()

　　23.（）是将文字转换为可视画面的第一步。其中包括人物的移动，镜头的移动，视角的转换等，并配上相关文字阐述。()

　　25.与好莱坞发展出来的那种顺畅的剪辑观念全然不同的.拒绝在自己的影片中营造过于连贯和线性感觉的导演是()

　　26.摄影机镜头与画面逐渐的远离，画面的外框逐渐变大，画面内的景物逐渐增多，这种镜头运用的方法叫做（）。()

　　30.为了使电影形像的造型具有更强烈的艺术感染力，在处理电影场面调度时，可以从剧情的需要出发，灵活运用三种手法，以下不属于方法中的是：()

　　33.蒙太奇一般是对（）的独立镜头进行组合，而使其产生的效果比每个单独的镜头看上去要丰富.()

　　34.中景的界定范围是所有的景别中最广泛的。将人物的（）或2/3拍摄入景框的画面都可以称为中景。()

　　35.影视中画面的构图决定了画面的平衡性，非常重要，构图处理中有哪几种基本画面形式()

　　37.（）是一种构成法，依靠戏剧或现实的逻辑对场景进行分割，强调其中导演认为需要的部分。()

　　39.剪辑创作的另一个内容是改动结构、压缩片长，最终形成影片的节奏。最后（），这也是剪辑创作的重要组成部分。()

　　42.由导演根据文学剧本提供的思想与形象，经过总体构思，将未来影片中准备塑造的声画结合的银幕形象，通过（）的方式予以体现。()

　　44.（）指运动物体和其目标之间的假想线，由被摄对象的运动方向构成的轴线。()

　　46.（）随着环境、被摄人物、机位甚至光位的变化直接影响着被摄体的造型效果，并使之发生变化。()

　　47.中国美术电影诞生于20世纪20年代，由上海万氏兄弟拍摄了中国最早的一批动画，其中影响较大的是长片()

　　48.在场景布光中，用（）容易得到明暗对比强烈、景物亮度抬头较大的画面效果。()

　　53.视听语言主要是依赖于类似性的（）原则，而不是按日常语言中随意性的编码原则。()

　　56.在喜剧动作产生某种误差的特殊情况下.可以使用挽救.弥补或“冲淡”主体动作不连贯的剪辑方法是()

　　58.把镜头作为电影语言的基本构成单位.从而奠定了电影作为一门独立艺术的基础的是()

　　59.（）是依附在形状上的视觉元素，但人们在对于色彩的生理、心理感受却不尽相同。()

　　60.电影形式是一种（），也就是说，是一组相互关联、互相依赖的元素组合在一起的形式。()

　　61.决定着场面调度中镜头的调度和镜头的分切及画面中光线，影调，色调，人物运动方向，位置关系的制约，衔接的是()

　　63.在一部电影中，它的（）元素的运用,直接决定了这部影片的风格特征。()

　　65.（）指从指定的艺术目的出发，在同一时间内让声音与画面作不同侧面的表现，两者形成“对位”的关系，以期更深刻地表达影片内容。()

　　67.（）由于不能通过光线形成影调变化，因而不适合用来表现物体的立体形状和表面质感。()

　　68.1961年.在奥斯卡脱颖而出.以康丁斯基的线条为原型.自由挥洒的动画短片是()

　　69.（）是摄像机沿着轴线转动，其实是一种特殊的摇镜头。也带有较强的情绪色彩，常用于表达人物快乐、眩晕的场景，有时候可用于表现建筑物的宏伟等。()

　　70.（）作为一种最基本的影视特质，也是影视艺术最基本的视听语言表达方式。()

　　72.（）是一种物质元素,是辐射线,它以电磁振动的形式在一定范围内以不同的波传播。()

　　78.（）是蒙太奇构成的基本单位，一个完整的叙事过程是通过多个（）组合而成的。()

　　81.（）能够使物体表面有妨碍的凹凸不平不受人注意，用来处理天幕中的皱折和杂乱的场景可以使画面背景显得较为干净和明亮。()

　　82.人们对（）的这种优先的感应能力随着年龄和知识的增长而逐渐被形状所取代。()

　　90.（）画面无间隔地直接再现被摄事物和场景全貌的这一特点，使全景充当了对事物全貌进行介绍和表现的角色。()

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