版《电影电视剧音乐分析教程》曾田力 中国传媒大 学出版 • 《影视类型学》郝健著 北京大学出版社 • 《视听语言》张浩岚 中国电影出版社

　　• 表现功能：适于展示大的空间、环境、交待背景， 展示事件的规模和气氛，表现多层次的景物，给

　　• 一般来说，影片的开头和结尾常用大远景，开头 需要交待大环境，而结尾时是因为故事结束需要

　　• 中景比较中性、平稳、客观，相对比较沉闷， 缺少感情色彩和视觉冲击力。

　　• 近景和中近景主要用来突出主体， 强调细节，展示人的内心世界， 可以制造交流感。

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　　• 表现功能：突出表现重要的物件细节和人物瞬 间的神态变化，表现人物的神态特征，捕捉细 微表情变化。

　　• 《电影的元素》（美）李.R.波布克 中国电影出版社 • 《认识电影》（美）路易斯.贾内梯 中国电影出版社 • 《电影语言》[法]马赛尔.马尔丹，中国电影出版社 • 《电影美学》[匈]贝拉.巴拉兹 中国电影出版社 • 《影视美学》彭吉象 北京大学出版社 • 《电影摄影技巧与理论》葛德 沈嵩生 中国电影出版

　　• 表现功能：既能交待环境，也专注于人物主 体的形体和表情以及人物之间的交流关系， 是叙事性非常强的功能性景别。

　　• 中景的类型：两人的中景、三人的中景、三 人以上的中景（趋向于全景镜头，除非有其 他人在背景中）。过肩的中景镜头通常是标 准的双人镜头，这种镜头对于强调一个人控 制另一方有很好的表现力。

　　部电影 ，第一次用了特写。 • 1900年 乔治·史密斯 《老祖母的阅读镜片》→主

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　　观特写和远景相结合手法的交替使用 • 1905年 爱森斯坦 《战舰波将金号》→大远景、

　　• 表现功能：能展示人物的形状、动作，能带出 人物所处的环境，也可以用来塑造空间环境。

　　• 远景和全景拍摄的方向、视角将决定蒙太奇句 子里的其他景别的拍摄角度。

　　• 表现功能：主要表现人物与环境的关系和所处 的具体位置。相比大远景，远景的景别在造型 上更为强调空间的具体感和人在其中的位置感。

　　• 概念 • 发展过程 • 类型划分与功能 • 景别的意义 • 景别的剪辑规则

　　• 建立起影视编导专业学习的脉络和结构，了 解各门专业课程间的内在联系；

　　• 景别的大小是由摄影机与拍摄对象间的距离决定 的，电影技术的发展又使它同时取决于所用光学 镜头的焦距。

　　• 一般来讲，景别的划分有两种标准，一种以被摄 主体在画面中所占的面积大小为标准，凡拍摄主 体全貌均为全景，凡拍摄其局部则为中景和近景； 另一种以成年人在画面中所占位置大小为标准， 将景别划分为：大远景、远景、全景、中景、近 景、特写。一般情况下，多采用后一种划分法。

　　• 相邻景别不接 • 不轻易使用两极镜头 • 景别越往远景系列，画面的时长

　　• 暗示、描绘电影空间及人物关系 • 建立影片与观众、人物间的情感距离 • 建构整体视觉风格和导演风格 • 影响画面视觉节奏

　　在类型电影叙事中， 尽量追求画面之间的平稳流畅， 避免产生使观众脱离叙事情境的 视觉跳跃，所以在不同景别的画 面间要遵循如下的剪辑规则：