这个暑期档国产动画电影新作不断，表现亮眼。截至目前，根据“中国电影观众满意度调查”结果显示，2025年暑期档以来调查电影满意度前五名中，有两部都是国产动画电影。坚持传统二维风格的国产动画电影，也在逐步成为中华文化“出海”过程中的重要载体，向世界传递东方美学。

　　《罗小黑战记2》以87.1分的满意度居2025年暑期档以来调查第二位；《浪浪山小妖怪》获得观众满意度86.9分，为暑期档第三位，这个暑期档，多部优质国产动画电影以“口碑持续上升、票房稳定增长”的态势，再次掀起了人们对动画电影的观影热情。

　　纵观2025年暑期档上映的国产动画电影，故事的创新表达是吸引观众的第一要素。

　　作为动画短片集《中国奇谭》的首部动画电影，《浪浪山小妖怪》虽然以《西游记》为背景，却用当代人的眼光重塑了古典奇幻故事。影片讲述了4个底层小妖怪组成“草根取经团”，假扮唐僧师徒西行冒险的故事。电影中探讨的个人选择、自我实现等话题，引起了当代年轻观众的共鸣。

　　《浪浪山小妖怪》艺术总监 陈廖宇：我们并不是传统意义上的《西游记》改编，我们是一个补写，是去写他们没有描述过的无名的小人物，我认为共鸣的点就在于这里，都是关于日常生活和小人物所经历的困惑和梦想。

　　作为经典国漫IP罗小黑的第二部电影作品，《罗小黑战记2》则借一个奇幻的人类与妖共同生存的世界，将故事从个人成长提升至求同存异的广泛思考。经典动画IP《喜羊羊与灰太狼》也在暑期档推出了第十部电影作品《喜羊羊与灰太狼之异国破晓》，影片对人物形象和设定都进行了大胆创新。

　　在3D动画电影日益成为主流的当下，这些坚持传统二维风格的国产动画电影，以独特的东方美学和东方意蕴，获得了市场与观众的认可，也证明了国产二维动画的巨大生命力。

　　《罗小黑战记2》在细节中融入中式元素，从飞檐翘角的传统建筑、山水意境的空间构图，到人物服饰与生活细节的精致处理，无不充满了中式美学。

　　电影《罗小黑战记2》导演 章平：传统建筑、传统文化就自然融合在里面。大部分还是融合进了我们现在各种生活的细节。体现从中国传统文化到现代中国文化的变化。

　　《浪浪山小妖怪》则将水墨写意的意境与工笔细腻的细节融合，用二维动画展示了中式美学独特的魅力。

　　《浪浪山小妖怪》导演 编剧於水：之前上海美术电影制片厂把动画片叫作美术片，是从美术那边一脉相承下来的，它的绘画性很强，这种表演的灵动和生动方面，二维的可发挥空间可能更大一点点。在三维更加主流的时代，我们希望二维动画也能保持自己的风格，找到自己的路径，然后充分地把自己二维动画的审美和特征展示出来。

　　《浪浪山小妖怪》总制片人李早：我们一直说中国文化，其实我觉得无论从观众还是到创作者，我们生活在中国，生活在当下，我们所接受到的文化的熏陶和教育以及我们的产出，其实就是对我们自己文化的表达，我们希望把这个表达，能够更好地通过电影作品的形式传达给观众。

　　除了用优质的内容吸引观众走进电影院，国产动画电影还通过多种“电影+”的创新模式，对IP进行全维度开发，探索电影IP撬动线下经济的全新模式。

　　在上海一家以动漫为主题的电影院里，影院将现场空间布置与动画电影《浪浪山小妖怪》的内容结合，观众在观看电影之余，可以与影片中的角色合影互动，参与观影分享会、集章打卡。影院入口处的周边店更是吸引不少观众购买电影联名的周边商品。

　　上影股份所属联和院线总经理 张淑娜：由于这家店的加持，我们所有的非票收入都是翻番的，它也能够带动整个电影经济的消费。

　　上海电影股份有限公司总经理戴运：除了观影以外，能够给大家提供更多的沉浸式的跟IP的互动。

　　据介绍，《浪浪山小妖怪》在创作之时就同步策划了周边的延伸开发，电影正式上映前，IP开发与产业衍生已全面开展。

　　据网络平台数据显示，2025年暑期档电影衍生品收入同比增长120%，动画电影的非票房收入，正在成为拉动“电影+”经济的关键。以经典国产动漫IP喜羊羊与灰太狼为例，其衍生品收入占比高达70%。截至目前，喜羊羊与灰太狼IP授权商品零售额已超10亿元。制作方还计划推出虚拟偶像和3D动画系列，探索“动画+科技”的新形态。

　　近年来，国产动画电影佳作频出，正逐步成为中华文化“出海”过程中的重要载体。除了今年《哪吒之魔童闹海》在全球上映，引发观影热潮外，今年暑期档上映的动画电影也宣布将在海外上映。

　　电影《罗小黑战记2》将于今年11月在日本上映，并同时推出日语配音版与日语字幕版。

　　九游娱乐品牌介绍

　　据介绍，《罗小黑战记》电影的第一部于2019年9月在日本上映后，就曾创造了当时中国动画电影海外发行的票房纪录，并位列日本2020年度动画电影票房第9名。

　　近年来，随着中国动画产业的高质量发展，一批优秀的国产动画作品在全球100多个国家和地区发行播映。与此同时，中国动画工作者也抓住机遇，不断调整思路，为中国动画电影的国际传播拓展渠道。

　　《浪浪山小妖怪》总制片人李早：针对不同区域的合作伙伴，认真研究分析我们作品的内容，在相应的海外区域可以有什么针对性的措施，比如说有一些区域可能更会理解我们文化的内容，有一些地区可能更会喜欢我们的画风，有一些区域有可能可以产品先行，还是针对不同的地区去制定不同的策略，然后去做精细化的运营。

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